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Exposición Individual: Kristoffer Ardeña - Ghost Painting (final)

12 Septiembre 2013 hasta el 20 Octubre 2013
  Kristoffer Ardeña - Ghost Painting
 
www.galerianuble.com Galería Nuble

Galería Nuble
C / Daoiz y Velarde 26
39003 Santander
España (mapa de la ciudad)

Enviar Correo electrónico
tel +34 (0)94 - 231 37 45
www.galerianuble.com


GHOST PAINTINGS: EL TRAJE NUEVO DEL EMPERADOR

Amiel Roldan - Kristoffer Ardeña

I. Qué quieres decir con 'ghost paintings'(pinturas fantasma) y que sean 'readymade'?
Ghost Painting convierte la pintura en readymade. Es como ir a una tienda de material de bellas artes y comprar un lienzo en blanco, la única diferencia es que en vez de comprar un lienzo imprimado blanco, Ghost Painting te ofrece un lienzo imprimado con una imagen.

II. En qué sentido se relaciona Ghost Paintings con la transformación cuando hay una imagen predeterminada?
Comencé Ghost Painting haciendo copias de Kasimir Malevich's Black Painting, las de Ad Reinhardt, Ellsworth Kelly, etc. El punto de partida de Ghost Painting no es necesariamente haciendo únicamente copias de las pinturas de otros artistas; no se trata de una apropiación ni de una revisión de la pintura. La pintura del fondo es solamente un pretexto sobre el que la pintura puede tomar lugar. No se trata tanto del hecho de copiar, como de la transformación. El artista se convierte en catalizador y al espectador se le da la oportunidad de convertirse en pintor.

III. ¿A qué te refieres con 'pintura participativa'?
Lo que ocurre es que tienes el lienzo crudo y puedes pintar sobre él con spray adhesivo. Es como convertirse en un artista de graffiti al usar solo botes de pintura en spray; la única diferencia es que, aquí, se utiliza un spray adhesivo, una pintura invisible.

IV. ¿Qué ocurre cuando se crean capas de pintura sobre el lienzo imprimado con una imagen?
Cuando se rocía la pintura con el spray, el polvo del lugar en el que se encuentra el cuadro queda atrapado sobre el mismo. De esta manera la pintura incorpora el espacio. También se vuelve site specific porque el polvo de un lugar es totalmente diferente del polvo de otro, en caso de que haya que mover el cuadro. No se puede ver el proceso pictórico como cuando se pinta con acrílicos u óleo porque en cierto modo es invisible.

V. ¿Qué es lo que intentas con esta serie y cuál dirías es el resultado?
Me interesa explorar el sentido estético innato que todos poseemos, como ocurre con nuestra letra, cada uno de nosotros tenemos diferentes maneras de pintar sobre la pintura, aunque puede que no se note de forma inmediata.

VI. ¿Dónde situarías a Ghost Painting, respecto a las muchas asociaciones que suscita?
El tiempo es convertido en un elemento fundamental en Ghost Painting. En Filipinas, el clima es muy húmedo y el concepto de la memoria es preformativo y narrativo más que monumental, a diferencia de lo que ocurre en Europa, donde se puede ver capas y capas de sustrato histórico y donde la idea del tiempo y la memoria sirven para preservar la historia y hacerla tangible. Se puede ver como las influencias extranjeras, por ejemplo las antiguas iglesias españolas, se convierten en ruinas, si no a causa de la negligencia, como resultado de los estragos de la naturaleza, o porque sencillamente no resisten el paso del tiempo.

VII. ¿Cómo te imaginas la volubilidad del público y el propósito individual trabajando en contra de tu idea?
Lo que quiero hacer en Ghost Paintings es incorporar este fenómeno directamente en las pinturas, no por imposición pero que sea una opción. Es por esto que no obligo a la gente que pinte sobre el lienzo crudo y al simplemente sugerirlo como posibilidad, evito dar instrucciones o imponer reglas a seguir.
No hay ningún canon, sino posibilidades. Probablemente, la gente no pintará encima del lienzo crudo con el spray adhesivo, o con el tiempo perderán el interés por hacerlo, pero esto también es parte de Ghost Painting.

VIII. ¿Cómo crees que Ghost Paintings evolucionará?
Aunque empiezo este trabajo con copias de pinturas minimalistas y geométricas, en el futuro me gustaría ampliar la variedad de lienzos crudos a través de diferentes estilos, tamaños y soportes.

IX. Inventar y descubrir, ¿es ésta la idea básica de Ghost Painting?
Quiero explorar nuevas maneras de entender la estructura de la pintura, más allá de su enfoque pictórico o si expande mucho más allá del tradicional "lienzo" bi o tridimensional, independientemente de su planteamiento temático o imposición conceptual.

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