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ShContemporary - Intervista con Lorenzo Rudolph


Lorenzo Rudolf

Questa è un'intervista di tokyoartbeat.com e di Artfacts.Net con Lorenzo Rudolf, direttore di ShContemporary.

AfN: Salve Mr Rudolf.

Mr Rudolf: E' un piacere incontrarla.

AfN: Lei ha detto in un'intervista pubblicata sul vostro Web site: " l'Asia ha la propria fiera internazionale di arte in ritardo. " .Significa shContemporary è ai vostri occhi la Basilea o la Miami del Pacifico?

Mr Rudolf: Non voglio fare una copia di Art Basel o Art Miami. Cosa voglio fare è qualcosa di nuovo,di speciale per l'Asia.Ma se si parla di significati, sull'importanza dellla fiera,allora si,ha la stessa importanza delle altre.in altre parole, abbiamo la certezza che sia una fiera molto forte:la crescita dell'ambiente artistico è semplicemente incredibile. La Cina o l'India sono solo la punta di un iceberg.
Ma penso che abbiamo un mercato in tutto il mondo che realmente non sta realizzando che cosa sta accadendo qui e non ci sta dando particolare peso.
Questa è la ragione per la quale dico: abbiamo bisogno di una piattaforma in cui possiamo mostrare che cosa sta succedendo in questo continente - mostrarlo al mondo, ma anche una piattaforma in cui l'intero mondo può venire a realizzare che cosa sta accendendo qui. Così se si osserva dal punto di vista dell'importanza della fiera, potrebbe essere considerata l'arte Miami dell'Asia. Ma non saremo
mai una copia di Miami o di Basilea.

AfN: Inoltre avete detto che una fiera di arte come la vostra è come un'occasione di un primo accesso lucrativo ai lavori dei talenti futuri. Significa che le fiere internazionali di arte funzionano come ripetitore per il mercato primario di arte come le case di asta per il mercato secondario?

Mr Rudolf: In primo luogo, devo fare un complimento per come lei sia preparato! Sembra che abbia letto tutte le mie interviste! - penso che sia chiaro; un'arte giusta come questa dovrebbe realmente in primo luogo avere il supporto del mercato primario. Questa è la prima cosa. La seconda cosa è: è importante pensare correttamente al contenuto dell'arte, particolarmente in un momento dove le fiere d'arte spuntano come i funghi nella pioggia di settembre. Ed oltre a questo, ci sono tante fiere simili d'arte! Ogni fiera d'arte prova ad invitare le stesse gallerie, le gallerie con gli stessi artisti... Il test di verifica al momento è l'abilità sul mercato, che cosa si vende di più. In una tal situazione, anche visitando al giorno d'oggi le fiere importanti di arte, potete appena trovare e scoprire dei lavori nuovi. Ma che cosa ogni collezzionista desidera deve scoprirlo. Desidera trovare le nuove cose. Qui proviamo a presentare l'intera creatività di questo continente e ci sono cose che non sono conosciute nel mercato internazionale. Ma con l'importanza crescente dell'Asia e della scena artistica asiatica che desidera essere un giocatore futuro importante del mercato, realmente avete l'occasione scoprire ed avere accesso agli impianti ed ai nuovi talenti emergenti. Desideriamo aiutare questi artisti a affermarsi sul mercato internazionale.

AfN: Ci sono molte fiere al mondo e molte di loro stanno provando a realizzare un livello superiore invitando le stesse gallerie ripetutamente.Avete detto che avete desiderato evitare questo meccanismo. Controllando l'origine delle gallerie da voi invitate, ho trovato che il 25% erano anche a Basilea e il 20% sono ad ARCO ed a FIAC. Come mai allora?

Mr Rudolf: Ci sono due cose da distinguere. In primo luogo, un principio: un nuovo evento come questo qui, non copia mai un altro. Ogni evento - se desidera riuscire - deve avere una relativa propria identità. Ritornando alla vostra domanda dettagliatamente: da un lato, desideriamo mostrare il meglio dell'Asia e dall'altro lato, inoltre desideriamo presentare determinate gallerie internazionali, molto selezionate, particolarmente in base a che cosa portano, per mostrare ai pubblici locali che cosa sta succedendo nel mercato internazionale. È viceversa. Con altre parole: selezionando le gallerie internazionali, certamente osservo tutto il contesto. Chi sono le gallerie migliori? Che cosa possono determinate gallerie apportare a questa fiera?

AfN: Pensiamo che questa sia una delle migliori, se non la fiera di arte migliore tenutasi in Cina. È dovuto alla forte influenza occidentale?

Mr Rudolf: No, non penso. Fortunatamente, abbiamo molta esperienza. I miei soci sono,come me, nel mercato da molto tempo, e sappiamo come una fiera d'arte deve essere fatta. Penso che molti organizzatori delle fiere di arte in questo mondo - e non è una questione di Cina o non Cina - provino a cavalcare l'onda del momento e non provino a reinventare. Ma cosa rende speciale questa fiera è una visione completamente differente e una concezione completamente diversa. In primo luogo, non esiste altra fiera che realmente provi a mostrare cosa viene offerto qui in Asia, nell' intera Asia e non soltanto che cosa è alla moda o commerciabile. Diciamo che "desideriamo mostrare questo e quello... perché è di qualità elevata". Abbiamo curato gli spazi e perfino nel corridoio principale in cui parliamo e beviamo il caffè, persino lì, desideriamo mostrare le gallerie.

AfN: I collezzionisti asiatici sono compratori molto attivi e desiderano spingere gli artisti preferiti verso la parte superiore del mercato,verso la fama globale. Può questo sviluppo essere visto come concorrenza culturale posta dalle nazioni che si sviluppano non soltanto economicamente? Nazioni che possono anche competere culturalmente ed esteticamente con l'occidente?

Mr Rudolf: In primo luogo, non penso che siano soltanto i collezzionisti asiatici a spingere i loro artisti verso la parte superiore del mercato. Questo è un fenomeno che avviene in tutto il mondo. E all'estremità, desideriamo arrivare ad una situazione in cui non si parlerà di artisti cinesi , o di collezzionisti cinesi che provano a spingere l'arte cinese... sarà un'arte riconosciuta come l'arte americana, l'arte tedesca, l'arte svizzera... Anche queste classificazioni le ritengo poco consuete.. in Europa, non parlerei mai dell'arte tedesca, dell'arte svizzera o dell'arte americana. Avete della buona arte e dell' arte difettosa.

AfN: Quindi l'origine dell'arte è completamente irrilevante.

Mr Rudolf: Certo.Ognuno ha le proprie radici,ma alla fine il linguaggio è lo stesso.

AfN: Si,ma mentre stavo pensando a questa intervista, ho pensato che in qualche modo eravate forzati dentro il "pensiero della nazione.."Ricordo 15 anni fa,tutti parlavano dell'arte russa..

Mr Rudolf: Tu generate le tendenze in questo mercato. E per generare una tendenza o introdurre una tendenza sul mercato, devi provare a offrire un bel pacchetto. C'era l'arte russa allora ..e la scuola di Leipzig .. Ma all'estremità, 10 anni dopo, si desiderava avere buoni artisti, buoni nomi...

AfN: Lo spazio espositivo è fondamentale nel proporre una fiera d' arte. La posizione in questo senso significa non soltanto geografico ma anche architettonica. Pensi al grande Palazzo..o alla tenda magica di Londra..Basilea e Basilea Miami stanno approfittando della loro posizione in piccoli villaggi, si trasformano in un grande campo da gioco. Avete queste cose in mente scegliendo specialmente questa città in Asia e questa costruzione meravigliosa con il segno indistinguibile dello stile stalinistico?

Mr Rudolf: In primo luogo, ci si è posti la domanda su dove fare questa fiera in Asia. Abbiamo deciso rapidamente per la Cina perché la Cina è il picco dell'iceberg del potenziale mercato che è più grande qui che in qualsiasi altro luogo. Ed abbiamo scelto Schang-Hai perché Schang-Hai è non soltanto una città che mette a fuoco l'arte ma che inoltre offre uno speciale stile di viata. Al giorno d'oggi, alle fiere importanti d'arte, i collezzionisti stanno cercando non soltanto una mostra, stanno cercando un intero pacchetto. Desiderano divertimento, desiderano star bene, desiderano avere molte possibilità e credo che nessuna altra città in Cina possa offrire tutto questo come Schang-Hai. Come città portuale, è inoltre un cancello dalla Cina al mondo. E quando abbiamo visto questa costruzione, era chiaro: Non può essere qualunque altro posto. Deve essere qui. - ognuno che entra in questa costruzione rimane scioccato. Ed inoltre è perfetta per rispondere a questo gioco creatosi tra l'arte contemporanea e l'ambiente architettonico.. .Inoltre,pensando al grande Palazzo... Bene, non sono così sicuro circa la bellezza di quella costruzione per una fiera d'arte contemporanea. E la tenda magica a Londra? È magica finche non comincia a piovere sulla vostra testa.

AfN: Oltre alla locatiom, siete al corrente degli altri eventi importanti d'arte? Poichè siamo a conoscenza dell'apertura della Biennale di Istanbul aperta il 6 settembre. State prendendo in considerazione queste aperture quando scegliete il momento migliore per la vostra shContemporary?

Mr Rudolf: Penso che al giorno d'oggi, abbiamo un mercato per una scena d'arte con eventi molto importanti. Le Bienniali sono certamente eventi molto importanti. Ma dobbiamo guardare l'intera scena d'arte. C' è anche Schang-Hai biennale e si sta sviluppando molto come Biennale principale in Asia. E, per esempio, l'anno prossimo, ci sarà un parallelismo fra Schang-Hai fiera e Schang-Hai biennale. I due eventi si apriranno in due giorni successivi. Così realmente coopereranno a vicenda. Potrete vedere entrambi. All'inizio, abbiamo dovuto vendere una visione, un'idea bella. Non abbiamo avuti prodotto da mostrare finora e quella può anche essere la ragione per la quale non è venuto ancora nessuno. Ora abbiamo un prodotto, ora noi possiamo mostrare che cosa abbiamo. E con la combinazione della fiera e della biennale, sono sicuro che, l'anno prossimo, avremo un evento strabiliante. Un "Miami-style".

AfN: La Cina ha vuto un passato difficile.Come vi comportate con le autorità?Esiste una qualche controversia iconoclastica?

Mr Rudolf: È chiaro che è un mondo differente e che è una mentalità diversa quella che stiamo portando qui. Non possiamo venire e dire "siamo i migliori al mondo; vi mostriamo che cosa dovete fare ". Deve essere un dialogo, uno scambio. Si deve rispettare il punto di vista che hanno, prima di offrire un altro punto di vista. È una questione di come ci si pone. È la stessa con le autorità. Ora vedono di cosa si tratta . Ora hanno riservatezza, non hanno alcun motivo di temere che qualche cosa di nuovo accadrebbe. Naturalmente, abbiamo sempre discussioni - ma tutte le discussioni vengono concluse con le soluzioni realmente giuste, pacifiche e comprensibili.

AfN: Kosuke Fujitake di tokyoartbeat.com ha domandato alle gallerie giapponesi qual'è la loro struttura dei collezionisti e ha detto che non hanno dei veri contatti con i piu grandi collezionisti cinesi.Crede che i collezzionisti cinesi preferiscano trattare con le gallerie cinesi?

Mr Rudolf: Ho sentito un reclamo simile anche dalle gallerie cinesi; le gallerie cinesi stavano dicendo la stessa cosa circa le gallerie occidentali! Penso che sia come in ogni fiera. Determinata gente ha contatti sicuro e non. Ciò probabilmente migliorerà con gli anni futuri. Un collezzionista cinese, come un collezzionista occidentale, deve sviluppare un determinato rapporto con le gallerie. C'erano certamente casi dove le gallerie giapponesi non hanno avuto contatti con i collezzionisti cinesi. E viceversa. Ma in una fiera di arte, non importa dove essa sia, accade sempre questo: non bisogna pensare di aver conquistato il mondo dopo un punto. Bisogna accumulare il tutto Penso che in futuro le gallerie giapponesi avranno grandi contatti con i collezzionisti cinesi.

AfN: Lei è un direttore rispettabile; lei ha al suo fianco curatori eccellenti come Pierre Huber o Silvia Evangelisti da ArteFiera, più diverse associazioni e comitati della cultura di Schang-Hai sotto la presidenza di Fang Jung. Può dirci, come si sia evoluta questa rete cosi forte..Chi ha iniziato a riunire tutte queste istituzioni?

Mr Rudolf: Per riassumere questa lunga storia : io e Pierre , ci conosciamo da molto tempo. Quando ero direttore a Basilea, ho desiderato cambiare il concetto. Ho generato qualcosa di diverso nel 1991. Abbiamo cambiato l'intera struttura della fiera nei seguenti due, tre anni di Basilea . Ora è il concetto di Basilea è copiato dappertutto nel mondo. Da allora, conosco Pierre. Ci conosciamo molto bene. Quando ho lasciato Basilea e sono andato in altri posti, ho sempre pensato al mercato e al cambiamento delle cose. Sono venuto a contatto ancora con Pierre, tre anni fa. Durante le nostre discussioni, ci siamo resi conto che abbiamo analizzato la situazione e lo sviluppo del mercato in un senso assolutamente identico. Così abbiamo detto "giusto, dovremmo fare qualcosa" e quello era l'inizio. Realmente stavamo analizzando l'intero mercato per un intero anno e sviluppammo un concetto. Allora, l'ho portato a Bologna perché avevamo bisogno di un socio che potesse realmente realizzare un tale evento. Perchè Bologna? - sanno come fare una fiera di arte, fanno le fiere dappertutto, anche in Cina. Hanno un'infrastruttura qui, hanno le reti necessarie. Senza questa infrastruttura, non è posibile sviluppare qualcosa. Così abbiamo avuto una costellazione di tre soci complementari. Me, il responsabile giusto d'arte, Pierre dal lato dei collezzionisti ed i commercianti, e Bolognafiere per la parte artistica e la parte operativa. Ed allora naturalmente, stiamo collaborando con i soci cinesi. Abbiamo avuto molte possibilità, pricipalmente grazie ai soci locali. Sapete, se si fa qualcosa in Cina, la cosa più importante è avere un socio del posto molto forte,e col quale abbiate uno stretto rapporto. Così abbiamo sviluppato questa associazione, pricipalmente grazie a Bologna, perché già sono stati installati qui.

AfN: E' stato un piacere parlare con lei.La ringrazio.

Mr Rudolf: Il piacere è tutto mio,grazie.


Intervista : Marek Claassen

Traduzione: Paola Lopes

www.shcontemporary.info

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